妙老圆寂一年多了，这次慈善基金会在法堂举办《妙湛大和尚书法墨迹展》，我去看了两次，遇到本如法师嘱我写点感想，这是义不容辞的事。

　　妙老年轻时曾当过小学校长，书法本是闲情中的事。我们从他八十三岁写的“潜龙勿用”能窥见魏碑用笔，寄意深矣；书写赵朴初偈句：“七碗受至味，一壶得真趣，空持百千偈，不如吃茶去。”墨色饱满，淋漓溢出，真力弥漫，能细嚼出颜鲁公的风神；又如：“心包太虚”能使人体会到草书三昧。这些只是说明妙老在年轻的时候对书法下过真功夫。

　　我对妙老书法真正顶礼的是：平正和宽绰。

　　平正不是简单字形的整齐。孙过庭在《书谱》上说过：“至如初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际人书俱老。”妙老字形之平正，乃是人格之纯正，是会通之际，内心澄澈之平静。从平静之中绽开出来的平正之花。

　　宽绰不是字体的宽大。妙老极小之字，都使人有极大之感觉，这不是幻觉，而是心量修容之大，表现出来从容不迫的精神。

　　凡接触过妙老的人，都能感受到他为人的端庄与宽和。为了佛教事业呕心沥血，创办全国最大的佛学院和最大的禅堂，建立慈善基金会，受到他老人家资助的不知有多少人。临终前书写的“勿忘世上苦人多”是他人格的终极写照。

　　妙老的书法，是“道之余事”，是传道的工具，是“书法载道”。妙老的书法已经超越了世俗所谓的“书法”。古人说“书为心画”，书法最根本的问题是要表达心里的事，其他都是末事。